Deskripsi dan prosedur teknis untuk membuat lukisan dinding, metode sobek untuk membuat lukisan-lukisan ini dapat ditransfer ke plester segar, melengkapi setiap ruangan dengan rasa.
Lukisan dinding mural
Lukisan adalah lukisan khusus dari asal yang sangat kuno yang dilakukan pada plester masih segar yang secara kimia memasukkan warna ke dalam pori-pori yang memungkinkan untuk dipertahankan untuk jangka waktu yang sangat lama.
Oleh karena itu, elemen-elemen utama untuk realisasinya adalah penopang, plester dan warna.
Substrat, yang bisa berupa dinding batu atau bata, penting untuk kering dan tanpa perbedaan ketinggian.
Sebelum menyebarkan lapisan plester di dinding, lanjutkan dengan persiapan mortar yang diperoleh dari penyatuan kapur, pasir kasar atau pozzolan dan air yang kemudian disebarkan, dengan mempertahankan ketebalan sekitar satu sentimeter.
Sebaliknya plester adalah elemen penahan beban yang ditentukan untuk seluruh fresco, terdiri dari pasir halus, debu marmer, saringan pozzolana, kapur dan air.
Warna yang digunakan untuk melukis fresco, yang bersifat mineral, masih diterapkan basah, untuk lebih menahan sifat alkali dari kapur itu sendiri.
Pelukis yang menggunakan teknik ini harus sangat yakin pada dirinya sendiri karena tidak ada keragu-raguan atau pemikiran ulang yang diperbolehkan, karena fakta bahwa, setelah tanda warna dibiarkan, ini akan diserap segera oleh plester, sehingga tidak memungkinkan untuk koreksi selanjutnya .
Karena karbonasi terjadi beberapa jam setelah plester diterapkan, fresco dibuat dalam porsi, dengan ukuran yang memungkinkannya diselesaikan pada hari referensi, sebelum pengeringan terjadi.
Pada kenyataannya, beberapa retouching juga dapat dilakukan kering, menggunakan tempera khusus untuk diterapkan pada plester yang sekarang kering, tetapi ini sangat tidak disarankan, karena warna akan mudah terdegradasi dari waktu ke waktu.
Untuk mengoptimalkan nada warna, harus diperhitungkan bahwa warna tampak lebih gelap pada plester basah, sementara setelah mengeringkan efek pemutihan kapur akan membuat warna lebih terang.
Bacaan yang disarankan- Apa itu lintang dan bujur, bagaimana mereka dihitung
- Gaun hitam lengan panjang dengan stocking dan selesai berbahan renda
- Antartika: informasi, wilayah, Antartika oasis
- Apa artinya mencintai seseorang dengan sungguh-sungguh
- Barberry: apa yang digunakan untuk, sifat terapi buah
Setelah dibuat, fresco juga dapat robek dan dilaporkan pada kanvas atau pada dukungan lain, yang memungkinkan pada kenyataannya juga penghapusannya.
Untuk melakukan ini, metode Calicot digunakan, yang terdiri dari pertama-tama menempelkan kanvas pada lukisan kering jadi, untuk mendapatkan negatif dari subjek, yang akan berfungsi untuk secara positif membawa pekerjaan kembali ke kanvas lain atau dukungan berbeda dari berbagai ketik.
Calicot, juga disebut lap nenek, adalah kain katun mentah ringan.
Ketika kita berbicara tentang penjualan lukisan dinding, kita biasanya mengacu pada proposal lukisan dinding yang robek dari dinding atau robekan dinding lukisan dinding yang mewakili trompe l'oeil atau subjek klasik seperti adegan berburu, pertempuran, kerub dan masih hidup.
Teknik fresco tidak banyak digunakan saat ini, karena kesulitan teknis yang cukup besar untuk mendapatkan hasil akhir yang baik, bertentangan dengan apa yang terjadi pada abad-abad terakhir.
Pada zaman paleo-Kristen dan abad pertengahan, dinding dipersiapkan dengan sangat cepat, langsung menggambar angka-angka pada persiapan plester itu sendiri, pertama-tama menelusuri garis-garisnya dalam warna oker dan kemudian melanjutkan untuk mengisinya untuk mencapai bayangan.
Evolusi perancah, di situs konstruksi yang dibuat khusus untuk membuat fresco, ditentukan sendi bergambar karena perpindahan yang sama.
Namun, di era Romawi, sambil melanjutkan lukisan dinding menggunakan perancah dan karenanya untuk membuat lukisan "potongan", teknik itu disempurnakan dengan memasukkan jerami, pecahan, dan kain ke dalam campuran arriccio dan plester. , untuk menjaga kelembaban untuk waktu yang lebih lama untuk mendapatkan waktu pengecatan yang lebih lama.
Sambil terus menguraikan angka-angka dengan garis oker kemerahan, perekat juga digunakan, untuk warna-warna yang sebagian besar terdiri dari putih telur, lilin leleh dan lem asal hewan.
Selama abad keempat belas teknik fresco berkembang lebih luas di Eropa tengah dan selatan dengan diperkenalkannya sinopia, dimaksudkan sebagai gambar persiapan untuk penyusunan warna yang sebenarnya, dan bekerja dari hari ke hari, daripada melalui jembatan seperti yang terjadi sampai lalu
Sinopias dibuat dengan sikat dengan tanah merah dari Sinope, pertama pada ikal dan kemudian pada plester, mereproduksi persis sosok fresco.
Keberadaan mereka ditemukan setelah Perang Dunia Kedua, dengan detasemen pertama dari lukisan dinding dibuat untuk tujuan restorasi, yang menyoroti gambar yang mendasarinya.
Membuat lukisan dinding yang baik diperlukan, oleh pekerja yang dipanggil untuk membuatnya, perencanaan yang cermat, harus memutuskan bagian mana dari subjek yang harus dilakukan sebelum menerapkan plester, mengevaluasi waktu pelaksanaan untuk menetapkan kelayakannya pada hari itu, sebelum pengeringan plester.
Dalam lukisan dinding abad pertengahan baik hari-hari maupun jembatan-jembatan dapat dideteksi.
Melalui teknik tertentu, sambungan antara hari-hari dan jembatan ditutup.
Setelah lukisan dinding selesai, dengan plester yang benar-benar kering, retouch dibuat.
Cara melanjutkan ini sering memungkinkan untuk membangun, dengan perkiraan yang baik, home school atau bahkan artis yang melaksanakan pekerjaan.
Lukisan itu menyebar di Italia terutama di Renaissance, ketika penggunaan sinopia ditinggalkan demi kartun persiapan.
Dengan teknik persiapan kardus, lukisan itu dibawa kembali ke kardus seukuran, melubangi garis-garis yang menjabarkan angka-angka, sehingga memungkinkan lewatnya debu batu bara, yang khusus digunakan untuk mendapatkan jejak untuk diikuti pada plester segar, untuk melanjutkan distribusi warna secara akurat dengan kuas.
